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开元十四年(726年),这是李白“仗剑去国,辞亲远游”的第二年,也是26岁的李白第一次游历江南这等烟花繁华之地。
《对酒》这首诗就是这个时候写下的。
《对酒》
蒲萄酒,金叵罗,吴姬十五细马驮。
青黛画眉红锦靴,道字不正娇唱歌。
玳瑁筵中怀里醉,芙蓉帐底奈君何!
李白的诗总是少不了酒的,而江南之地正符合他的洒脱气质。
"葡萄酒""金叵罗"不由得让我们想起了“葡萄美酒夜光杯”。葡萄酒虽然是舶来品,但其实唐太宗李世民贞观年间已经传入了中国,配上精美的“金叵(pǒ)罗”(西域传来的一种酒杯),酒未入口心已醉。
而这一切都是为女主人工做铺垫的:十五岁的歌姬骑着一匹小马缓缓走来。最妙的就是“驮”字了,好像小马驮着少女一步一步向前踱,漫不经心的样子,惹人怜爱。
少女显然是做了精心打扮:青黛画眉红锦靴。穿着唐朝当时最流行的“红锦靴”,再加上眉毛上的一抹青黛,更显曼妙。
“道字不正娇唱歌”向来有很多解释。有人说,李白是认为少女故意娇滴滴的唱歌,让人听不清,也即现在的“嗲音”;有人认为十五岁的吴姬故意藏拙,其实“欲拒还迎”。
我倒认为,此时的李白刚从四川老家出来,初到吴地,听到吴侬软语,跟他在四川听到的,抑或在洛阳听到的“正字”相比,当然含混不清了。而这也表明了李白的细腻之处:根本不需要听清,光这位小歌女娇滴滴的声音就足够直击人心了!跟句句能听懂、能听清相比,这种听不懂、听不清,但仍然觉得娇的感觉岂不更让人心动?不更衬托出少女的娇小可爱?
最后两句“玳瑁筵中怀里醉,芙蓉帐底奈君何”意思比较好理解:华贵的宴席上,歌姬醉倒在我的怀里是如此可爱,芙蓉帐里共度春宵又怎么舍得把你怎么样呢?
有人说,李白怎么可能如此放浪呢?不是李白如此,而要看当时的环境。当时正处唐朝开元盛世,国家富庶,物质丰盛,帝王贵族便纵情享乐,文人雅士也迫不及待地及时行乐,沉醉于温柔之乡。李白这样一个率性而为的风流倜傥之士必然地沉醉其中了。
初略统计《李太白全集·三十卷》所存诗九百九十多首,其中130余首涉及女性,事涉轻薄的诗篇最少在100首。
李白除了这首《对酒》,还比如《少年行》中的“少年游侠好经过,浑身装束皆绮罗。兰蕙相随喧妓女,风光去处满笙歌”;又比如《东山吟》中的“携妓东土山,怅然悲谢安。我妓今朝如花月,他妓古坟荒草寒”……
脱离了时代去看待一个人,是不准确的,也是不公平的。
不过,“诗仙”李白在这首词中寥寥数语,少女歌姬的天生丽质一览无余。我们还是不得不佩服!
一的提起“落魄江湖载酒行,楚腰纤细掌中轻”的生活,我们便会想起杜牧,其实唐代文人,大多数都曾风流歌馆酒楼之中,流连妓院对他们来说很是平常,“诗仙”李白同样如此。
李白有描写能妓院酒楼生活的诗,其中有《对酒》一首,写得十分香艳,最妙的是他将少女歌伎的娇痴神态,写得活灵活现。
对酒
蒲萄酒,金叵罗,吴姬十五细马驮。
青黛画眉红锦靴,道字不正娇唱歌。
玳瑁筵中怀里醉,芙蓉帐底奈君何!
《对酒》是一首七言古诗,大概写于开元十四年(726),是描写少年李白初游金陵时的冶游情景。
“蒲萄酒”,即葡萄酒,唐贞观年间传入中国。“金叵[pǒ]罗”,是西域传入的酒器。精美的酒器,醇美的葡萄酒,六字便引起人们对美好事物的享受欲望。
“吴姬十五细马驮”,十五岁的少女歌姬,开始出场。细马,即小马,她是由一匹小马驮着来的。驮[tuó],用背部承载人或物体。“驮”字极妙,说明少女歌姬不是正正经经地骑着马来的,而是漫不经心是任由马驮着前来,有一种天真烂漫之感。
“青黛画眉红锦靴”,写少女歌姬的穿着打扮。青黛是古代画眉的颜料,色青黑。红锦靴是唐代时装。
唱歌发音都不标准,身为歌姬是不是很没有职业操守?当然不是,这恰是少女歌姬的娇痴动人之处。李白另有诗云:“楚歌吴语娇不成,似能未能最有情。”少女歌姬是故意唱得不那么标准,她是在撒娇呢。
就音乐而言,唱得太好,就太甜熟,偶尔不那么标准,相反别有一番情味。就美女情态而言,不标准的发音,让人有一种新奇之感,另有一番动人的情态。
就如《红楼梦》里的史湘云,她最大的特点就是吐字不准,每听她“爱哥哥爱歌歌”地叫,便娇痴可爱至极。
“玳瑁筵中怀里醉”,玳瑁筵,指名贵华美的筵席。这一句写,小女歌姬在这华美的筵席上,已经醉倒在诗人的怀里。
“芙蓉帐底奈君何”,芙蓉帐:用芙蓉花染缯制成的帐子。泛指华丽的帐子。少女歌姬如此娇痴可爱,芙蓉帐里,能奈你何?
李白的这首艳诗,虽然不如他的那些经典名篇,但诗中寥寥几句,便将少女歌姬的天真烂漫活泼可爱写得淋漓尽致,可见李白描写人的功力之高。
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